Por Christian Espinoza Parra*

 Sumergible cuenta una historia claustrofóbica en la que tres hombres que han arriesgado todo en un viaje a través de un narcosubmarino hecho a mano, que se supone debe llevarlos hasta costas estadounidenses, parecen naufragar no tanto por los desperfectos a medio camino como por un espantoso descubrimiento entre los cargamentos de cocaína. El director ecuatoriano Alfredo León interioriza así los planos generales que retratan la guerra a frontera abierta en su primera película Mono con gallinas, en un espacio minúsculo y cerrado en el cual se canibalizan demonios personales como la ambición, la codicia y la lujuria.

De hecho, la cámara en mano también parece ir a la deriva, como si fuera un símil del destino de aquellos personajes que no solo parecen errar sin rumbo fijo, sino que son prisioneros en ese espacio exacto en el que el tiempo se detiene: el mar. Lo peor de todo es que la angustia exacerbada por la sensación de intemporalidad convierte la desesperación en locura y como en este mundo no existe mejor fermento para el delirio que el mar, tanto Félix, Aquiles y el viejo Kléber no tienen más remedio que sucumbir ante él. Sin embargo, para no enloquecer completamente cada uno se aferra hasta las últimas consecuencias a todo lo que le queda: saldar una antigua deuda, alcanzar una cárcel menos cruel lejos de la tierra de uno, volver a ver a una hija. De ese modo la ironía se completa: si en el desierto el oasis es una pequeña fuente de agua, en el mar es un pedazo de tierra para poder asentar los pies. Aunque en Sumergible esta es una posibilidad demasiado remota, porque el aislamiento para Alfredo León no solo es temático, sino formal. Por eso, ese pedacito de tierra imaginaria sobre el que los hombres podrán volver a ser hombres lo encarna La Reina, una joven secuestrada a la fuerza y metida como sea entre la carga del sumergible. De ahí que en un mundo degradado por la ilegalidad y cuya épica la arrastran héroes descalzos, los cantos de sirena no existan, pues si Ulises regresaba a Ítaca engrandecido y hermoso, en Sumergible únicamente puede regresar roto.

El problema es que este es un viaje sin retorno, porque aunque exista un camino hacia la redención posible el costo es la vida misma. (Todo sacrificio exige una voluntad incomprensible por mucho que se ame a un ser o a una idea.) Pero en el fondo ningún viaje asegura el regreso, apenas un poco de muerte: nadie puede seguir siendo el mismo al volver a tierra firme.

En realidad, tarde o temprano todos volvemos de un naufragio.

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*Christian Espinoza Parra (Cuenca, 1996) es comunicador, asesor de proyectos académicos y narrativos, y crítico de cine del diario digital Nuevo Tiempo. Es codirector de loscronistas.net