Por Marcal Aquino*

Tan pronto como comenzó, en 1963, con Los prisioneros, un impecable conjunto de cuentos, Rubem Fonseca ya fincaba los marcos de su gran arte.

La escritura de filo preciso y concisión absoluta, el gusto obsesivo por el detalle, el flirt sutil con lo grotesco, los toques de deliciosa erudición, el humor refinadamente negro y, sobre todo, la capacidad de observar y traducir la realidad en ebullición a su alrededor.

Brasil, y en particular Río, habían encontrado un intérprete original que sintetizaba en su prosa contundente las contradicciones de un país al filo de una explosión urbana y de un ciclo de grandes transformaciones.

El segundo libro, El collar del perro, salió dos años después y consolidó la posición de Rubem Fonseca como un renovador del lenguaje, en la medida en que sus creaciones establecían las facciones del moderno cuento urbano brasileño.

Uno de los destaques de ese extraordinario conjunto de narrativas es La fuerza humana, una inmersión punzante en el universo de los perdedores, un texto con la potencia de un puñetazo, que no tardó en ser reverenciado como un clásico contemporáneo.

El cuento que da título al libro también tiene su leyenda: fue la primera incursión del escritor por el terreno de la ficción policial, que vendría a ser una importante línea de fuerza en su obra posterior.

La década de 1970, que fue una época de oro para el cuento en Brasil, con el surgimiento de nuevas voces y grandes libros, también fue un tiempo de excepción y sombras.

Y tal vez ningún otro escritor haya asumido un carácter tan emblemático para ese periodo como Fonseca.

Al contrario de los que recurrían a la alegoría para dar cuenta del país sitiado por el oscurantismo de la dictadura militar, publica Feliz año nuevo, en 1975, y lanza el nervio expuesto sin anestesia.

En los cuentos de este libro, que se volvió el símbolo del artista contra el autoritarismo, desfila un Brasil pobre, feo, cínico y violento.

Son actas policiales de la realidad, que flagran el instante exacto en que la brutalidad se convierte en moneda de cambio.

Quedan pocos dientes en la boca del hombre cordial y, en su pecho, pulsa un deseo todavía vago y borroso de promover un ajuste de cuentas.

Feliz año nuevo fue prohibido por la censura, arbitrariedad que el escritor impugnó, dando origen a una batalla judicial que se arrastró durante la década siguiente y terminó con la liberación del libro y la condena al estado brasileño.

Aparte de la reconocida maestría literaria de su autor, Feliz año nuevo continúa fascinando e impresionando por la fuerza y urgencia de sus narrativas, pero también, hoy se sabe, por su terrible sesgo anticipatorio.

Es el libro que no se cansa de actualizar todos los días la realidad brasileña. Es la obra de un artista visionario, tanto que parece haber sido escrita la semana pasada, alertándonos de que la barbarie, al final, triunfó —noticia que puede ser confirmada en cualquier programa policial vespertino de la televisión.

(Gran Rubem Fonseca: ante la prohibición del libro, la mejor revirada contra la censura fue escribir otro, el no le toques ya más, que así es El cobrador, de 1979, que penetró todavía más en las incisiones y expuso sin temor las vísceras de lo real, que el Estado tanto odiaba ver mencionadas),

A partir de la década siguiente, Rubem Fonseca inició un ciclo de novelas de corte policial, dando una preciosa contribución a la tesis de si practicado por un escritor talentoso, cualquier género puede ser elevado a condición de alta literatura.

Sin embargo, nunca abandonó el cuento.

Lanza periódicamente nuevas colecciones, que reafirman su indiscutible condición de grande de la narrativa corta.

Por lo tanto, hablamos de una obra todavía en progreso.

Pero, por su grado de excelencia, ya es posible vislumbrar su permanencia y un lugar destacado para Rubem Fonseca entre los mayores creadores de la literatura brasileña de todos los tiempos.

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*Tomado de Milenio, de México

http://www.milenio.com/cultura/rubem-fonseca-un-maestro-de-la-narrativa-corta